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大家同行有目共睹

发布时间:2019-04-20 08:17 来源:未知 编辑:admin

  河南豫剧板胡界简直是人才辈出,高手林立。他们各有所长,各具实力。论程度八两半斤,论影响粉丝成群。但能一呼百诺,谁能呼吁全军?生怕谁也说不准,谁也不敢当。

  究其缘由有四:一是大都作曲家不会拉板胡。而会拉板胡的又大多不会作曲。谱段唱腔还能够,但写独奏曲就不堪曲力了。二是晚期板胡在没有改良前,里弦用的是牛皮筋,又粗又硬,弓子又粗又大,跑把难度很是大(过去老艺术家均用一把弦就在于此),因而就不成能拉独奏曲。三是真正的作曲家,是以谱写脚本为第一要务,由于要不竭推出新剧目,它关系着整个团的命运。为脚本谱曲是核心工作,不完成無退路。写独奏曲可能被看作不务正业;四是思惟认识陈旧。认为豫剧板胡就是为豫剧办事的,拉好戏就行了,是隶属地位。

  现实上,豫剧板胡独奏曲很早就有问世,并搬上舞台。如王金良先生按照歌曲《社员都是朝阳花》改编的豫剧板胡独奏曲《朝阳花》(bE调,3-6弦),早在“文革”期间就由王金良先生多次登台吹奏,大受接待。此刻包罗学生在内也都多次吹奏,效应不衰。

  横向比力则稍显减色。其实,中国初次板胡独奏音乐会当属1962年8月,由中国音协西安分会举办的张长城、田野、王瑞檀、孙尔敏四位吹奏家在西安人民剧院表演的“板胡音乐会”。这是一次“秦派”板胡的昌大会议。此中既有独奏,又有二重奏、四重奏。至今国内无人超越。

  没有领甲士物,就形不成“豫派”板胡;拳头攥不紧,就打不出组合拳;人人有心思,就形不成集体焦点,这就是短处。

  我相信只需豫剧板胡界全体同仁精诚连合,奉献自我,寻求冲破,板胡的又一个春天即将到临。

  2003年秋,河南省豫剧二团首席板胡、青年板胡吹奏家周武占先生在郑州英协剧院举办了首场“板胡独奏音乐会”,可谓豫剧板胡界第一个敢于吃螃蟹的人。虽然曲子多以戏曲唱段为主,但总算是让板胡从幕后走到了前台。由伴奏改为主奏,真叫民怨沸腾,令人艳羡。

  查阅材料,2004年3月由河南文艺出书社出书,郝会成、马紫晨编著的《豫剧板胡吹奏法》中收录了三首豫剧板胡独奏曲,《广宽华夏唱凯歌》(贾艺敏编曲)、《麦收忙》(郝会成编曲)、《变调小桃红》(王金良编曲)。2016年6月,由沈诚编著,人民音乐出书社出书的《板胡典范乐曲三十首吹奏释义》一书中(此中高音板胡曲16首,中音板胡曲14首),只要一首豫剧板胡独奏曲《河南梆子弦》(赵国良曲,沈诚配伴奏,1=F调,3-6弦)

  其后,板胡吹奏家李建钦、王兆逢、王金良、冯勇先后在河南郑州举办了“豫剧板胡独奏音乐会”。纵观上述各音乐会,虽然以戏曲唱段为多,但仍有不少曲子是专为板胡吹奏而作。有作曲家,也有吹奏者本人,无不呈献出欣欣茂发的气象。加上均是大型交响乐队伴奏,也都是呈现出不凡的程度,强烈热闹大气都雅,观者大喊过瘾。

  吉喆先生是出名板胡大师,“秦派”板胡创始人之一,国度一级吹奏员,作曲家,批示家,中国音乐家协会会员,山西板胡学会会长。2010年5月,由上海音乐学院出书社出书音乐理论专著《板胡艺术研究》,是吉喆先生从艺生活生计50多年的经验总结和聪慧结晶。他笔融犀利,直抒胸臆,坦诚概念,规戒时弊,读后让人耳目一新,收获颇丰。

  启迪一:要设立特地机构,组织专业人员,理论家,作曲家,板胡吹奏家齐上阵,攻难关,啃骨头,撸起袖子加油干,霸占豫剧板胡缺理论文章,缺精品曲目,缺音乐理论专著和曲集的难关。艺术院校、研究机构也能够成立课题组,积极参与,配合研发。作为一项方针使命,纳入年终考评,评先创优必备前提。

  启迪三:豫剧板胡人要融入社会大师庭,不克不及把豫剧看成自家的自留地。要虚心向兄弟剧种进修。向京剧学(学京胡),向秦腔学(学秦腔板胡),向河北梆子学(学河北梆子板胡)。要博采众长,罗致养分。丰硕本人,提高身手。要进修音乐理论,学作曲配器学问,达到一专多能,融合贯通,提高本身分析本质。要同高级板胡吹奏家连系,和国度级的大乐连合合,提高豫剧板胡的出名度。

  就豫剧板胡的理论文章而言,我曾遍阅现存材料,只在1989年2月出书的《处所艺术研究》(河南戏剧研究所主办)杂志上找到一篇左清义教员撰写的“小议搬演门户剧目标得失”的文章。文中,左清义教员从他多年讲授(板胡)和伴奏经验谈对搬演门户剧目标(板胡)伴奏技巧和留意事项,对同业有必然的启迪感化。另据史料记录,1985年,郝会成先生撰写的论文“关于豫剧板胡的上把弦与下把弦”曾被河南省戏研所评为优良论文奖。但本人至今未能见到,更没有拜读。比拟之下,吉喆先生于1985年在《交响杂志》上颁发的板胡学术论文《论板胡吹奏的功法艺术》我却回忆犹新。文中,吉喆先生独创性地率先提出了弓弦乐器运弓方式中呼吸与气感气味的感化,打开了弓弦乐器运弓技法的新范畴,提出了一个新概念、新概念,这是难能宝贵的。

  虽然豫剧有不少作曲名家,不少精品获大奖剧目(唱腔设想),也无数十首板胡协奏曲,但少有精品独奏曲。公开辟表的更是凤毛麟角,更无曲集可言。

  本人已奔天命之年。虽自季子承父教进修板胡,后师承省戏校板胡讲师史保罗,1982年考入周口地域戏校,7年后结业进剧团拉板胡至今亦有30多年艺龄。次要伴奏过《西湖公主》《青蛇传》《贩子人生》《都会彩虹》等20多个剧目,堆集了一些伴奏经验,但总觉不敷,该当充充电,进修些理论学问,丰硕充分本人,更好地为戏曲事业办事。然而,苦寻豫剧板胡理论文章多年,缺收成甚微。平心而论,我对豫剧板胡这些年的成长感应欣慰,无论材质、制造工艺、音域音色、弓弦技巧等都有了长足的成长和前进。大师同业众目睽睽,不才不敢妄加评论。我只谈谈本人的迷惑陋见,请教员及同仁不惜赐教。

  启迪二:理清成长思绪,注重理论扶植,完全改变戏曲界重临摹轻缔造,重手艺轻文化,重师承轻理论,重表现轻体验的保守观念。充实操纵戏曲进校园的政策劣势,让板胡搭上顺风车,从小孩抓起。也能够扩大各级艺校板胡班的招生规模。当局主管部分充实操纵资金搀扶劣势,加大板胡人员评奖评先基数,或带薪到高校专业学府轮训进修,改变重演员轻乐队现状等。

  豫剧,也称河南梆子,是河南的次要剧种之一。2006年5月被国务院列入第一批国度级非物质文化遗产名录。截止2010年12月,豫剧在全国共传播、分布16个省(区),共有国营专业豫剧表演集体161个。民营剧团几倍于国营团,从业人员数万人,是名副其实的中国处所戏第一大剧种。

  豫剧从发生到成长成型共履历了300余年。豫剧的主吹打器先后履历三个阶段:晚期为八棱月琴(称六弦),中期为小皮嗡(称二弦),近期,也就是1930年当前至今用板胡。板胡伴奏豫剧也才80多年。

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