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戏迷们甚至会闭目摇头晃脑地拍打着板眼来听

发布时间:2019-04-09 04:43 来源:未知 编辑:admin

  艺术来历于糊口,又高于糊口,对于片子《梅兰芳》中以齐如山为原型的邱如白这个脚色,正如梅葆玖仁兄所说:“对宣传普及京剧艺术起到了优良感化。”

  既然齐如山与梅兰芳同在一个城市,并且齐如山也经常去剧场看梅兰芳表演,为什么不约会当面扳谈,而要费翰墨之劳呢?这与其时的社会风尚情况相关。旧社会戏曲演员常常被鄙称为“伶人”,而列入下九流。清末民初还风行一种“相公堂子”,即一些面貌俊姣的男童伶充任雷同男妓的脚色,供那些“大雅人士”调笑和淫乐,他们大捧某些男旦,彼此之间以至争风吃醋。在齐如山晚年所写的《回忆录》中曾谈到,他其时不大情愿与花旦有交往,是怕被伴侣误会,再说那时梅兰芳也不大肯见生人。所以这种“函授”体例才会持续良久。

  齐梅二人的了解过程在梨园界亦是一段佳线年,方才崭露头角的梅兰芳在天乐茶园表演《汾河湾》,听说这是齐如山第一次旁观梅的表演。正如片子所表示:当台上薛仁贵唱到窑门一段,饰柳迎春的梅兰芳按照师傅教的保守演法,面向内坐,竟自“歇息”了,或者说他也如台下的观众一样,在一旁毫无脸色地背对着薛仁贵坐在那里静静听其独唱。

  齐如山先生是中国受过完整、系统旧式教育的最初一代学问分子。他原名宗康,字如山。1875年出生于河北高阳县。自幼泛读经史,对风行于家乡的昆山腔、弋阳腔、梆子等处所戏曲十分喜爱。他19岁进官办的外语学校——北京同文馆,进修德文和法文,前后约5年。结业后当机立断地游学西欧,存心进修和调查了欧洲的戏剧。辛亥革命后回国,担任了京师大私塾和北京女子文理学院的传授。齐如山对戏剧和戏剧理论都有着深切的研究,他晚年还编写过话剧脚本《女子从军》,戏曲脚本《新顶砖》、《新请医》等。当然他对京剧最为醉心。他酷好京剧,但又看到了旧皮黄的一些错误谬误,因此发生了研究和鼎新京剧的乐趣。

  1916年后,齐如山与李释戡等连续为梅兰芳编写脚本多达40余种,如《监狱鸳鸯》、《麻姑献寿》、《童女斩蛇》、《红线盗盒》、《天女散花》、《晴雯撕扇》、《木兰从军》、《上元夫人》、《廉锦枫》、《洛神》、《太真别传》、《俊袭人》、《凤还巢》(按照清代传奇编写)、《春灯谜》、《双官诰》等剧。他编排的古装戏,长于使用跳舞手段描绘人物,对改良花旦身材作了斗胆无益的测验考试。1929年为梅兰芳赴美表演,齐如山曾编译梅兰芳引见,并将剧情仿单、表演脚本、乐谱及戏曲服装、砌末、脸谱、乐器、刀枪把子等全数附上英文的图解。梅的几回出国表演,齐如山都亲身协助筹谋,并伴同出访日本与美国。1931年他又与梅兰芳、余叔岩、清逸居士、张伯驹等,以改良旧剧为主旨,构成北平国剧学会,编纂出书《戏剧丛刊》、《国剧画报》,汇集展出了很多宝贵的戏曲材料。附设的国剧传习所,有学生75名,此中刘仲秋、郭建英、高维廉等人,在艺术上均有必然成绩。

  翻阅梅绍武先生的《我的父亲梅兰芳》,发觉这部以57万字记述其父生平事迹的书中,齐如山的大名只在“父亲开办国剧公会”一章中一笔悄悄带过。对于邱如白的原型齐如山,相信对中国戏曲特别是京剧比力目生的年轻人,并不会十分清晰,更不会十分关怀。齐如山先生曾有言:“说到我帮梅兰芳的忙这一层,实其实在我也帮了他二十多年,能够说一天也没有间断过……他的名气,虽然我协助的力量不小,但我的名气乃是由他带起来的。几十年来,晓得梅的人,往往就提到我,由这种处所看,岂非他协助了我呢?”

  拨开汗青烟云寻觅,曾与梅兰芳合作20年、对梅派艺术的成长贡献卓著的齐如山事实何许人也呢?

  此后,只需梅兰芳有表演,齐如山就去看,看完老是即写信加以指点,前后竟写了100多封。二人以“函授”的体例分享对中国保守戏剧艺术的理解,却从未碰面。

  齐如山在台湾,仍继续写作,先后完成了《中国的科名》、《中国的工艺》、《中国的固有化学》及《华北农村》等著作。他的最初一部著作《国剧艺术汇考》,是他毕生研究京剧的结晶,学术价值很高。在这部580多页的巨著中,他通过向戏曲艺人求教,深切查询拜访研究,控制了第一手材料,然后去粗取精,归纳拾掇,得出合乎现实的结论。至此,他还不敢自傲,再去就教列位老艺人,在他们都同意之后,才算定论。这种详尽、笃实的做学问的立场,是很值得后来之戏曲研究者进修仿效的。

  梅兰芳这出戏其时曾经深受老观众的接待,而其时的观众大多也是来“听”戏的,戏迷们以至会闭目摇头晃脑地拍打着板眼来听,听到益处便睁双眼高声喝采叫好,仿佛并不在意其他脚色和剧情的关系。因而在中国京剧舞台上的角儿们,常常是你唱你的,我唱我的。不少演员以至为了取悦观众而掉臂剧情一味地斗嗓子。但齐如山以现代戏剧家奇特的赏识目光,从旧戏中发觉了不少瑕疵和不足。齐如山对这位比他小19岁勤学长进的青年伶人很是垂青,并很想协助这位年轻人。但他其时与梅兰芳还不了解,便采纳文人常用的法子写信。他用毛笔蝇头小楷写成的这封信竟长达三千言,且颇费推敲,花去几乎一天的时间。其次要内容是以《汾河湾》为例,谈了表演与剧情若何连系的问题:“假使有一小我说,他是本人别离18年的丈夫,本人不相信、叫他论述出身。岂能对方在滚滚不停地叙说着,本人却隔山观虎斗呢?”齐如山在信中爽快地攻讦了保守戏剧的演绎,对梅兰芳所演的柳迎春这小我物的身材设想提出了本人的建议——戏里薛仁贵离乡背井18年,现在回来了,柳迎春思疑是目生人假充本人的丈夫,便一气跑回寒窑,顶住窑门不开。这时薛仁贵在窑外有一大段“西皮”唱段,回忆了昔时在寒窑新婚的情景,流露本人的思念之情。按照保守演法,梅兰芳进窑后不断背对门外的薛仁贵纹丝不动地坐着,虽然薛仁贵唱得声情并茂,她却仍是无动于衷,脸上、身上一点“戏”也没有。但当薛仁贵刚一唱完,柳迎春却立即开门相认,这就不合适糊口逻辑和戏剧人物情理。齐如山在信中建议柳迎春在听薛仁贵诉说时,要趁着胡琴“过门”见缝插针地加进身材、脸色,跟着薛仁贵的叙说,要表示出柳迎春复杂心理的变化。听他唱到“常言道千里姻缘一线定”的时候,要有十分倾听的神志,由于这句话与本人互相关注。薛仁贵唱到“你的父嫌贫心太狠”的时候,柳迎春要显得很愤恚忧伤。而唱到“将你我夫妻赶出了门庭”的时候,柳迎春要为之动情,做出以袖拭泪的动作。比及薛仁贵把昔时的隐情全数述毕,柳迎春就能够大白门外之人恰是别离18载的丈夫。如斯再开门相见,就好像瓜熟蒂落,水到渠成了。齐如山在信的后半部门,把薛仁贵唱段分成九个段落,逐个配上本人设想的柳迎春的身材表演。

  1961年炎天,当身处台北的齐如山从广播中得知一代京剧大师梅兰芳逝世的动静时,再也节制不住本人对梅君对家乡的思念之情,不由老泪纵横,欷歔不已。他以86岁的高龄连夜伏案疾书,写下了《我所认识的梅兰芳》的长文,字里行间表达出对这位精采的一代花旦宗师和本人忠诚的艺术伙伴的深深纪念。他还把早已束之高阁的梅兰芳手写的中堂张挂出来,日日展望,情不克不及已!

  2008年岁末,片子《梅兰芳》放映后,不只曾被禁忌的梅孟恋成为抢手话题,就连被人遗忘了的齐如山也在影片中假名邱如白,以梅兰芳的经纪人身份登场了,只是可惜这位在梅派艺术构成发扬及第足轻重的反面人物,却被勾成了小花脸。

  当时,齐如山经常加入一代宗师谭鑫培(现代出名京剧表演艺术家谭元寿的曾祖父)、田际云带领的正乐育化会的一些勾当。该会还经常邀请文化艺术界的人士到会作演讲,齐如山是此中之一。他为该会的会员引见西洋戏剧的环境以及讲述相关戏剧理论,死力主意改良中国戏曲。他的演讲使持久封建闭塞在京剧舞台一隅的伶人们大开眼界。谭鑫培和田际云奖饰:“讲得其实好!”而在台下浩繁的听众中便有冉冉升起的新星——青年京剧演员梅兰芳。

  “……我敢说你们那位导演,绝对不懂国剧,不但他不懂,连您也不懂。我们二人配合工作了二十来年,我的景象,你尽晓得,你的景象,我也尽知。若按手艺来说,您比我强万倍。不单您比我强,是一个票友都比我强,由于他们能登台,能唱几出,我则不会。若按理论说,不必说您不及我,就是谭鑫培他们我都很领教过。我们分开之后,又曾经十几年了。在这十几年之中,您的景象,我虽然不克不及详知,但我抱负不会有什么前进。由于我所看到这里的人写的书,在报纸上的文章及谈的话等等,证明他们对戏剧道理领会还不敷深刻,所懂者乃肤浅的一部门,我这话说出去当然获咎人,但系现实。我常听他们谈的,不是这个名角是如许唱法,就是阿谁名角是那样的做法,这在手艺上说是未尝不成。您在上海所认识的人,以这几类的报酬多,他们都不克不及协助你,使你学问有前进,所以我敢断定你只要退化而无进境。反回来说到我本人,我对于戏剧的学问若何,你是尽情晓得,我们二人认识虽早,但民国二年,才天天碰头,阿谁时候,我的戏剧学问,能够说是方才入门,当前每年都有前进,这都是你亲眼得见的……为什么说这些陈芝麻烂谷子的工作呢?由于能够证明,我的学问比您前进,在你分开北平的时候,我们二人对戏剧的学问差不了几多,此刻你差的相当多,在抱负来说,你曾经比我差了。此刻听你所述说导演人所说的话,更晓得你对于国剧的理论,又恍惚了很多。”我说完这一大套的话,他也大乐。

  1947年,齐如山在上海和梅兰芳见了最初一面,并曾长谈。据齐如山晚年撰文回忆:

  直到有一天,梅兰芳派人给齐如山送去一封信,邀请他来家中碰头,二人才由此订交。此举对其时的齐如山来说也是需要一些勇气的,由于他其实太热爱京剧,才有此抛却世俗之举。自此,齐如山正式起头为梅兰芳排戏。他先后编写了《一缕麻》(齐如山为梅编写的第一出时装现代戏)、《嫦娥奔月》、《黛玉葬花》、《霸王别姬》等以花旦为主的新戏26部,后来又把古代描写跳舞的辞赋中的动作找出来,编成身材,教给梅兰芳。只可惜这些在片子“梅兰芳”中只表示出短枝零叶,而难现其全貌。

  1937年,抗战前的北平危在朝夕。为了保住北平国剧学会的行头和宝贵文物材料等,齐如山找到故宫博物院的马衡院长(戏剧家马彦祥之父),请故宫博物院代为保管。这也许是分开了梅兰芳的齐如山,在大陆对京剧事业和梅兰芳所能做的最初一件工作。1950年,新中国成立后才迁回北京的梅兰芳亲身找到马衡院长,取回正在展出的国剧学会物品,此时的齐如山人已远在海峡彼岸的台湾矣。

  这是齐如山借机当面向梅兰芳倒出了本人憋了一肚子的忠言苦水。此次接见会面后齐如山即前往北平。不久齐如山又从北平去了香港,1949年取道香港到了台湾。齐如山到台湾后,曾于1949年3月23日致函上海(按:其时上海尚未解放),邀梅兰芳及言慧珠赴台表演。梅兰芳于3月26日复信云:“您所询赴台表演一节,底子无人来谈。此间小报又云,顾正秋之管事放空气说,台人否决梅、言来台表演,影响顾之上座也。但顾系澜(按:梅兰芳之学生),其本人当不至有何歹意……”梅兰芳婉拒了齐的邀请。开国后,梅兰芳也邀请齐如山回北京掌管京剧研究工作,但均未果。新中国成立后,梅兰芳每逢过年必到齐宅看望其夫人后代,仍在堂前按保守以大礼参拜。在阿谁政治天气十分敏感的年代里,这无疑是令人十分感佩的。也可见梅先生对齐的深挚豪情和佩服之情,而齐如山在台湾也不断关怀着梅兰芳,他从后代们自北京寄来的明显的家信中,猜测梅兰芳的各种现状。

  梅兰芳接到齐如山的长长来信,十分欢快,认为信中的看法切中节骨眼,建议十分合情合理。他深深感谢感动这位富有学问的长者的垂青和画龙点睛的指导,并勇敢地按照齐如山的建议和设想,从头编排柳迎春的身材、脸色和心理勾当。10天后,梅兰芳再次表演《汾河湾》,推出的即是齐如山设想的新版本。当饰薛仁贵的谭鑫培唱到那一段时,梅兰芳突然站起身来,与谭的唱段内容相共同,身材、脸色丝丝入扣。散戏后,谭鑫培对别人讲:“窑门一段,我说我唱的有几句,并非好得很啊,怎样有人叫好呢?留神一看,敢情是兰芳那孩子在做身材呢!”齐如山看了此次表演十分冲动。想不到这位风头正健的青年名旦如斯虚怀若谷,完全按照他的看法对作品作了如斯当真的点窜,使其饰演的脚色丝丝入戏。

  1933年,因各种缘由,梅兰芳举家南迁上海,齐如山则留在了北平。齐如山和梅兰芳长达20余年的合作就此黯然竣事。齐如山对此次分手十分无法和可惜,此时写给在上海梅兰芳的信,让后人读出了凄凉伤感和他的骄傲强硬:“我从民国二年冬天给您写信,至今已20年了。……我大部门的功夫,都用在您的身上。……您自今以前,艺术日有前进;自今之后,算是遏制住了。”

  齐如山对梅派艺术的构成并走向成熟竭尽心智,功不成没。能够如许说,没有齐如山半途的介入,也就不会出名满海表里的“伶界大王”梅兰芳!同样,倘没有梅兰芳全力的共同,齐如山也不成能有如斯深切地研究京剧艺术的机缘,成为一代著作等身的戏剧大师。梅兰芳与齐如山是如斯慎密地联系在一路,因而,要研究梅兰芳,就不克不及不提到齐如山;要总结梅兰芳的艺术经验和成绩,也不克不及不关心齐如山对京剧鼎新所作出的各种测验考试和贡献。可是因为各种缘由,在过去的几十年中,齐如山先生的生平事迹寂寂无闻,这对我们更好地承继和发扬京剧艺术的优秀保守,不克不及不说是一个很大的缺憾。更倒霉的是片子《梅兰芳》竟幻术剧大师齐如山演绎为小花脸的二、三流脚色。

  齐如山学问广博,治学严谨,晚年著有《中国剧之组织》、《梅兰芳艺术一斑》、《观剧建言》、《戏剧角色名词考》、《京剧之变化》、《国剧身材谱》、《脸谱》、《脸谱图解》、《梨园》、《上下场》、《梅兰芳游美记》等,对京剧作了比力系统、全面的引见和研究,皆有必然学术研究价值。以上各篇均收入台湾出书的《齐如山全集》前两集。《全集》共分十集,后八集收有《国剧概论》等32篇。1962年,齐如山以87岁高龄病逝于台北。

  ……大师谈笑之间,已到上海。下机后有含侄焌来接,即住在他家。即与梅兰芳打了一个德律风,挂上德律风,他就来了。于是晚上就在他家吃的涮羊肉,我在上海住了不到一个礼拜,他(梅兰芳)是天天到我家,也配合吃过几顿饭,谈的话当然良多。除谈起我二人配合工作的景象相与感慨外,大致谈的话能够分两个部门,一是他拍片子的景象,一是他能否分开上海的工作。

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