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有时跟其他老演员凑一块也会琢磨

发布时间:2019-04-12 17:58 来源:未知 编辑:admin

  抱着一个铺盖卷儿来到天津的阎开国,最后在一个名叫回复剧团的梨园里跑龙套。那时天津曾经有了专业的河北梆子剧团,阎开国初出茅庐,只能在民间剧团里演帽儿戏,“多亏了鲁藜先生在这时给我指了一条路。”

  在河北梆子演员里,阎开国的绝活是翎子、翅子、髯口、甩发、水袖儿、马鞭儿……这些练好不易,要下苦功夫。

  1994年,阎开国的《袁凯装疯》获得文华奖,实现了天津在这个奖项上零的冲破。《袁凯装疯》说的是朱元璋晚年为包管儿子坐稳龙椅,借故诛杀功臣,御史袁凯装疯反谏,忍耐精力与肉体的双重熬煎,最终保全了很多大臣。在这出戏里,阎开国不只阐扬了唱、念、做、舞的技巧,还把水袖儿、甩发、髯口、翎子、翅子等绝活儿全都使了出来。该剧不只红于津门,也火于外埠,这个戏的排演同时让阎开国一度沉浸于脚色之中不克不及自拔。他的老伴说:“那一阶段,他晚上起来,穿上衣服、擦把脸,排闼就走,水都不晓得喝,早点也不晓得吃。那时他眼睛一阵一阵发直,挺吓人的。我就说,我看袁凯没疯你倒快疯了。”

  比来这些年,阎开国不断努力于河北梆子的改革,争取年轻的观众。“河北梆子发生的年代恰是河北省磨难的年代,所以逃荒要饭的戏出格多,动不动就悲呀惨呀高喊嘶叫。此刻为什么越剧、黄梅戏受接待?由于唱起来很美呀,此刻的观众都在追求一种美、一种情趣,需要一种幸福、协调的糊口和艺术。”时代变了,艺术形式多了,戏曲必需顺应这个变化,至于如何处理这些问题,阎开国说他也在试探。此刻,只需一有空,他就和同为河北梆子演员的老伴杨淑芳揣摩这事,有时跟其他老演员凑一块也会揣摩,“揣摩来揣摩去,但愿能揣摩出一把顶用的斧子。”

  为了练好这些功夫,阎开国吃了不少苦,遭了不少罪。在少年锻炼队排演《狄青借衣》,要练就甩发的特技。甩发必需练到安若泰山,想多大圈儿就是多大圈儿,由于舞台的大小分歧。教员要求严酷,给阎开国设定了一个很小的空间,一张桌子,让他围着甩,还要一会儿左甩,一会儿右甩,并且要跟着节拍甩,对速度也有要求,还要按照剧情的变化而变化,有时坐在台上甩,有时跪在台上甩,有时还得躺着甩。阎开国说他有时锻炼竣事底子就站不住,面前一黑就爬下了。“练甩发练得脖子都肿了、僵了,衣服脱下来一拧,水 哗哗 的。不外,我本年快八十岁了,脖子仍然十分矫捷,没有颈椎的弊端,这却是练甩发的一大收益。”

  抱着一个铺盖卷儿来到天津的阎开国,最后在一个名叫回复剧团的梨园里跑龙套。他的母亲在鲁藜家做保姆,而那时鲁藜在市文联任职,于是给阎开国指了一条路

  进了少年锻炼队,阎开国感受走进了艺术殿堂,一起头就有十分正轨的讲授方式,有文化课、戏剧课、音乐课、基功、唱功、毯子功等。阎开国练功十分辛苦,晚上五点多就到河滨去喊嗓。刚考进少年锻炼队的时候,不管住尽管吃,阎开国就住在北门西亲戚家,没钱坐车,得来回走。阎开国早起出发去喊嗓时,天还黑蒙蒙的,困得睁不开眼,怎样办呢?他就看准前面一个方针,闭着眼走,走一段再睁眼。有时候走着走着走斜了,“咣”的一声,撞电线杆子上,撞了一个大包。

  在少年锻炼队,阎开国先后拜名家银达子、季金亭、盖七省(魏书林)为师,和这些教员的交往影响了他的终身

  在少年锻炼队,阎开国先后拜名家银达子、季金亭、盖七省(魏书林)为师,和这些教员的交往影响了他的终身。回忆起本人的教员、天津最负盛名的河北梆子老生演员银达子,阎开国仍是会落泪——这是他终身中最为感谢感动的教员。银达子总会在后台为他说戏。银达子采用的方式是口授心授,他拿着阎开国的手,有时用吃饭的筷子敲,有时用手拍,打着板,一手一眼地教,哪里是重音,阎开国从手上就能感受到,有时拍得他的手都发红。

  和很多白叟一样,退休后,阎开国经常到公园遛弯儿。作为曲艺之乡,天津的公园无论大小,总能在此中碰到几处拉琴唱曲的处所。三五戏迷聚到一路,唱戏听曲,彰光鲜明显这座城市最具特色的曲艺气质。公园逛多了,阎开国发觉了一个现象——几十年前,他刚到天津时,在公园里听到的都是人们在唱河北梆子,而现在,京剧、评剧、越剧、黄梅戏都有人唱,可河北梆子的声音在公园里慢慢少有听闻,这种环境让阎开国寝食难安。

  比来这些年,阎开国不断努力于河北梆子的改革,争取年轻的观众,只需一有空,他就和同为河北梆子演员的老伴杨淑芳揣摩这事

  阎开国昔时是抱着个铺盖卷儿从河北省沧县老家来到天津的。比京剧构成还早的河北梆子,由流入河北的山陕梆子蜕变而成,最后风行于河北、天津等北方地域。在阎开国的家乡沧县阎村,河北梆子是那里的家乡戏,人人城市唱几句。农人日常平凡干活,晚上回家扛着锄头城市边走边唱。阎开国从小就喜好听梆子戏。那时下学后,他和小伙伴们聚在一路听大人们唱,还跟着学。他有一副好嗓子,在学校里,有勾当时就会去表演。晚上在家,梆子一敲,阎开国的声音老远都能听见,其时他在方圆几里内有些小名气。“上阎村,听戏去,那有个小胡生。”邻村的老乡经常这么说,在那里老生不叫老生,叫胡生,指戴胡子的。

  阎开国永久记得如许一个画面。寒冬时节,他跟银达子教员坐马车下乡表演。那全国着鹅毛大雪,师徒二人在马车上说戏,银达子怕阎开国冷,把盖在本人腿上的棉衣给阎开国盖上,大片的雪花落在他们身上,慢慢融化……

  那时在阎村,有个村民组织起来教村里孩子学梆子戏的组织——后辈会,这个民间文化组织是阎开国进修河北梆子的起头。十二三岁时,在后辈会进修了几年后,阎开国筹算去河北梆子更流行的城市——天津。

  1958年少年锻炼队全体结业,都到了天津市河北梆子剧院,少年锻炼队转为河北梆子小百花剧团,同时又接收了一些戏校河北梆子班的结业生,小百花剧团创作和表演了一多量优良的河北梆子剧目。那时,外埠人出差到天津,城市说没吃上狗不睬包子,没看到小百花剧团的表演,等于白来一趟。

  阎开国说的鲁藜,是天津鼎鼎大名的诗人。那时鲁藜在市文联任职,阎开国的母亲在他家做保姆。阎开国去看母亲,和鲁藜常有接触。鲁藜晓得阎开国会演戏,就说:“你此刻在这个团,可不如加入国营剧院啊!”他说的这个国营剧院就是其时天津独一的“天津市河北梆子剧院”,他说:“你不如到这个剧院,这个剧院很好,院长是言凤楼,你要去的话,我给他打个德律风。”第二天,阎开国就去了天津市河北梆子剧院测验,被登科进了少年锻炼队。

  作为出名的河北梆子表演艺术家、银派传承人、首获文华奖的天津演员,年近八旬的阎开国说,河北梆子是国度级非物质文化遗产,现在最让他放不下的是这门艺术的保存和成长。他但愿在今天仍然能看到几十年前所履历的那些场景——上世纪50年代,天津市河北梆子剧院小百花剧团应考,前来报考的学员“人山人海”。小百花剧团走遍大江南北,唱遍全国各地,四处受接待。那时在售票处门口,成百上千的观众在买票,还有差人协助维持次序:“列队买票,列队……”

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